Il cammino… • 1. L’esplosione creativa (35)

▭  •  T a t t e r s a l l  (1 9 9 8)  •  1.  L’ e s p l o s i o n e  c r e a t i v a  •

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L’acutezza delle osservazioni naturalistiche e l’abbondanza di riferimenti a questo ambiente indicano quasi certamente che i Cro-Magnon si sentivano parte dell’ecosistema che li circondava e nel quale erano integrati. L’archeologo francese Jean Clottes ha recentemente fatto osservare che la frequenza degli animali «pericolosi» nell’arte diminuisce costantemente nell’arco dell’Era glaciale. Nell’Aurignaziano, per esempio, le raffigurazioni di animali come il leone, il rinoceronte, il mammut e l’orso costituiscono più del 50 per cento delle diverse specie rappresentate. Nel Magdaleniano la percentuale scende intorno al 5 per cento complessivo (sebbene vi sia una notevole variabilità da sito a sito). Questa differenza deve necessariamente rappresentare un cambiamento del modo in cui i Cro-Magnon vedevano il mondo intorno a sé, e probabilmente anche del loro modo di interagire. Forse l’uomo del Magdaleniano aveva semplicemente sviluppato modi più efficaci per difendersi dai predatori, che ora erano meno minacciosi di quanto fosse stato per i suoi lontani predecessori e quindi non erano più un’immagine tanto vivida di pericolo esterno. Certamente l’uomo anatomicamente moderno dispose di mezzi tecnologici sempre più complessi con cui affrontarli. O forse era intervenuto qualche cambiamento nel modo in cui queste antiche popolazioni concepivano il proprio rapporto con il mondo esterno, e quindi nelle immagini che usavano per esprimere tale rapporto. Al termine di questo libro torneremo ad analizzare come i Cro-Magnon vedessero il posto dell’uomo nella natura, confrontandolo con la nostra visione.

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K E Y W O R D S
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[]  I.  T a t t e r s a l l,  ‹I l  c a m m i n o  d e l l’ u o m o›,  B o l l a t i  B o r i n g h i e r i,  2 0 1 1.
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