Attacco… • 4.5. I regimi temono l’arte e gli artisti… (1-2…)

▢  •  M a g g i o r e l l i  (2 0 1 7)  •  4.  … d e l l’ a r t e  c o n t e m p o r a n e a  •

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In Russia il ritorno all’ordine fu imposto già da Lenin, divenne tombale con Stalin. Anche altri movimenti d’avanguardia come il Dada e il Surrealismo avevano alluso, seppur in modo contraddittorio, a progetti utopici e di cambiamento per la realizzazione dell’‘uomo nuovo’. Ma con i surrealisti quella ricerca sull’irrazionale che si era aperta nei primi decenni del Novecento con la svolta verso l’arte astratta e il cubo-futurismo russo subisce una drammatica battuta d’arresto, in parallelo con la grave crisi dell’economia e della politica che sfocerà nel totalitarismo.

Nel frattempo si era compiuto quel processo di massificazione per cui le folle ottocentesche erano diventate agglomerati di individui isolati e spersonalizzati. Le nuove forme della politica totalitaria non miravano solo alla regolamentazione tirannica delle condotte ma allo svuotamento emozionale dei soggetti e al controllo della vita psichica. Le pratiche più innovative, ad esempio il Jazz in musica o l’Espressionismo in pittura, furono bollate come ‘arte degenerata’ dai nazisti. Artisti come George Grosz, Otto Dix e altri, fiutando la plumbea stagione che si apriva, rappresentavano la violenza della borghesia tedesca, con gusto per l’arcaico, per il grottesco. Rischiarono loro malgrado di diventare alleato inaspettato, riottoso e manipolato, della reazione politica, che si riconosceva in quelle pose violente e nella loro grafica galvanica.   [⇒]

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[]  S.  M a g g i o r e l l i,  ‹A t t a c c o  a l l’ a r t e›,  L’ A s i n o  d’ o r o,  2 0 1 7.
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