Attacco… • 4.5. I regimi temono l’arte e gli artisti… (4)

▢  •  M a g g i o r e l l i  (2 0 1 7)  •  4.  … d e l l’ a r t e  c o n t e m p o r a n e a  •

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«Il realismo socialista in Urss fu la manifestazione del grande equivoco del socialismo reale: un regime nato per liberare la classe operaia era diventato il grigio apparato di dominio della società, compresa la classe operaia», risponde Alessandro Dal Lago quando gli chiediamo del peso che ebbe l’ideologia sovietica sulla ricerca artistica. «Il realismo socialista, dopo la stimolante, ma effimera stagione dell’avanguardia russa, rappresentava l’ideale estetico di piccoli borghesi diventati rivoluzionari e autocrati e naturalmente un surrogato della religione». In Italia il segretario del Pci Palmiro Togliatti ingaggiò una feroce battaglia contro l’astrattismo, dalle colonne dei giornali di partito. «A parte la sua subordinazione al Comintern, credo che nel suo caso giocasse la formazione culturale conservatrice e soprattutto la spocchia di una certa borghesia italiana che di fronte a qualsiasi opera prodotta dopo Gauguin e Van Gogh fa una smorfia», commenta Dal Lago e poi aggiunge sferzante: «Il rapporto di Palmiro Togliatti con Pietro Consagra, con Carla Accardi e altri artisti a loro vicini fu indicativo, è davvero ridicolo». Emblematico resta il modo con cui il segretario del Pci stigmatizzò le opere astratte esposte nella mostra bolognese dell’Alleanza per la cultura: una raccolta di «cose mostruose», di «orrori e scemenze», di «scarabocchi» [13].

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NOTE
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[13]. L’arte astratta fu oggetto di ripetuti attacchi da parte di Palmiro Togliatti, che su “Rinascita” scriveva con lo pseudonimo di Roderigo di Castiglia. L’arte doveva essere dichiaratamente militante e di partito. Era uno dei cardini dello zdanovismo: nella lotta di classe e nello scontro tra imperialismo e socialismo, il realismo veniva considerato progressista.

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[]  S.  M a g g i o r e l l i,  ‹A t t a c c o  a l l’ a r t e›,  L’ A s i n o  d’ o r o,  2 0 1 7.
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