Attacco… • 4.6. Quando la Cia pianificò il successo… (1-2…)

▢  •  M a g g i o r e l l i  (2 0 1 7)  •  4.  … d e l l’ a r t e  c o n t e m p o r a n e a  •

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Ricca ereditiera e collezionista, Peggy Guggenheim, con il marito Max Ernst, si fece mentore del Surrealismo negli Stati Uniti e poi dell’Astrattismo americano, sostenendo, anche economicamente, un ancora sconosciuto Jackson Pollock. Dal 1942, concretamente, organizzando sue personali ma anche di Mark Rothko e di Robert Motherwell nella galleria Art of this century sulla 57ª strada di New York.

Nella cupa congiuntura della crisi economica degli anni Trenta e Quaranta, e poi in tempo di guerra, fiorì del tutto inaspettata una nuova pittura, forte, matura, dal segno — per la prima volta nella storia statunitense — decisamente originale. Grazie al contributo di artisti immigrati e cosmopoliti come l’ebreo Rothko e l’armeno Gorky che, nell’ambito della pittura astratta, avendo rifiutato le fredde geometrie del costruttivismo, seppero rileggere in chiave lirica e profonda le novità dell’espressionismo orfico di Kandinskij. Ma fondamentale fu anche la ricerca di artisti ‘autoctoni’ come Barnett Newman, Adolph Gottlieb e Jackson Pollock che, affascinati da Picasso e dalla sua ricerca sull’arte primitiva e preistorica, ingaggiarono a loro volta ricerche personali. Newman, in particolare, dedicandosi a studi sulle origini dirompenti della creatività umana nel Paleolitico, Gottlieb aprendosi all’arte orientale ma anche facendo viaggi nei deserti dell’Arizona in cerca di scritture rupestri e Pollock riscoprendo i miti, le sculture di sabbia e le danze rituali degli indiani. La critica americana chiamò ‘Espressionismo astratto’ la ricerca di artisti molto diversi fra loro come Gorky, Kline, De Kooning, Pollock e Rothko, molti dei quali inizialmente avevano cercato ispirazione nel Surrealismo.   [⇒]

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[]  S.  M a g g i o r e l l i,  ‹A t t a c c o  a l l’ a r t e›,  L’ A s i n o  d’ o r o,  2 0 1 7.
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