Attacco… • 4.8. Warhol e la trasfigurazione del banale (…2a)

▢  •  M a g g i o r e l l i  (2 0 1 7)  •  4.  … d e l l’ a r t e  c o n t e m p o r a n e a  •

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[⇐]   Oltreoceano, Warhol, celebrando il feticismo delle merci, rendendo sacre le icone di Hollywood, porta all’apoteosi questo svuotamento dell’arte e annullamento dell’umano. È una transustanziazione religiosa quella che tenta di mettere in atto con le sue nature morte di prodotti commerciali, seriali, a buon mercato. Apparentemente critica il sogno americano, in realtà ne fa un’apologia. Impossibile non vedere la tanatofilia delle sue insistite sequenze di incidenti stradali e di sedie elettriche. Intanto nella Factory tendeva le sue ragnatele, in cui rimasero impigliati molti giovani artisti, fra loro anche Jean-Michel Basquiat, talento vampirizzato da Warhol che decise di lanciarlo come nuovo James Dean della pittura. Il più sensibile inventore di graffiti metropolitani morì di overdose a soli 27 anni. Rapporti violentissimi caratterizzavano la tribù della Factory, la riduzione delle persone a oggetti non avveniva solo nei quadri e nelle serigrafie. Basta pensare al caso di Paul America [18], toy boy che Warhol chiamava ‘bellezza americana’, non rivolgendogli mai direttamente la parola, ma comunicando con lui, in sua presenza, attraverso una terza persona. «Warhol era un guardone, spinto da un arrivismo e da un’avidità divoranti», ha sentenziato il critico francese Marc Fumaroli. Ma il fatto stupefacente è che è stato ed è celebrato dai media e dagli intellettuali più radicali, che ne hanno fatto un’icona della sinistra e per questo inattaccabile, pena l’essere additati come reazionari, se si prova a dire che il suo antiumanesimo non è affatto progressista.

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NOTE
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[18]. Paul Johnson (1944-1982), che Warhol chiamava Paul America, era un attore che, come Basquiat, frequentava la Factory e che, come lui, morì giovane.

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[]  S.  M a g g i o r e l l i,  ‹A t t a c c o  a l l’ a r t e›,  L’ A s i n o  d’ o r o,  2 0 1 7.
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