Salto nel vuoto • Introduzione (b4)

▭  •  B a r b e r a  &  V o l p i  (1 9 8 0)  •  ‹I n t r o d u z i o n e›  •

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Un pessimismo radicale è senza dubbio il segno vero di ‹Salto nel vuoto›. Ché il personaggio cardine, che s’impone nella realtà espressa del film se non nelle intenzioni, è lui, il giudice, e il film è costruito sulla sua figura e sul suo progetto: sulla sua “follia sinistra”, matura, normale, destituita di ogni carica vitale e ribelle. Ma quest’ansia di definizione poco interessa. Ciò che importa è la sua coscienza della crisi, il suo farsi negazione della negazione, puntuale, progettuale, non irrazionalistica, non totalizzante. Secondo Cacciari, oggi “l’immagine della realtà è malinconico-disperata”, ma non si tratta di una “nostalgia del ritorno”: è ricerca, esigenza di esperire e sapere in campi decisivi e a lungo rimossi perché impolitici, è “nostalgia dell’andare”. Gli squarci che lacerano questo film cupo sono solo in parte contenutistici messi in luce dalla lettura che l’autore stesso propone di alcune figure, inerenti invece a uno sguardo cosciente della propria e dell’altrui crisi che sa rompere lo schema, la scena del “negativo” tra i cui meandri si aggira, mosso da un intento di indagare e distruggere strutture di realtà e del soggetto che passa attraverso un deserto di morte e follia senza restare imprigionato dalla sua logica e fascinazione, momento della costruzione di un possibile futuro. Cioè, ‹Salto nel vuoto› è an film chiave, forma di quell’esigenza di «registrare il lavoro secondo le proprie dimensioni interiori” che B. si poneva ai tempi del ‹Gabbiano›.

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K E Y W O R D S
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[]  M.  B e l l o c c h i o,  ‹S a l t o  n e l  v u o t o›,  U n i v.  e c o n.  F e l t r i n e l l i,  1 9 8 0.
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