Salto nel vuoto • Introduzione (d1…)

  •  B a r b e r a  &  V o l p i  (1 9 8 0)  •  ‹I n t r o d u z i o n e›  •

“Mi interessano i grandi stilisti”, diceva B. al tempo del suo esordio. Il film ne è una riprova matura. È, il suo, uno stile che sembra non avere padri — nel senso che certe suggestioni di volta in volta, non a torto, evocate, Buñuel, Vigo, certi americani che fanno un cinema ‹costruito›, sono bruciate, rese personali in un fare che non ha la sua ragione in se stesso, che non si risolve nel definire un sistema chiuso di segni, ma sinuosamente si identifica, si scioglie negli spettri, nei temi della sua esperienza, della sua realtà. A essere disegnato è qui un mondo della notte, oscurità sepolcrale dell’appartamento appena rotta dai barbagli di luce che vengono dalle finestre, o ventre buio del barcone, luogo di un confuso e non-reale agire dove è possibile ‹pensare› un tortuoso intrigo. Questa luce, mai diretta, che permea la scena, costruisce uno spazio di ‹penombra› che è quello stesso dell’esistenza dei suoi abitatori (cui aderiscono senza scarti residui gli “attori”, Anouk Aimée a suo agio nei mezzi toni e nello scandire i mutamenti minimi che contrassegnano il percorso di Marta, e Michel Piccoli che “illumina dall’interno” la follia normale del giudice), ne definisce ruoli, condizione, modi di sentire e di comportarsi. Di malata chiusura in se stessi, faccia vera che è più tormentata della morale comune che fuori si manifesta nella protervia solare dei suoi riti di palazzo di Giustizia, di chiesa, di salotto, nella ‹sanità› ottusa dei fratelli, dei “normali”. È l’universo del non-detto, del non-agito, reso con un tessuto finissimo e equilibrato di gesti misurati, di parole a mezza voce, di pause intense e calcolate.  [⇒]

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K E Y W O R D S
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[]  M.  B e l l o c c h i o,  ‹S a l t o  n e l  v u o t o›,  U n i v.  e c o n.  F e l t r i n e l l i,  1 9 8 0.
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