Salto nel vuoto • Introduzione (…b2a)

▭  •  B a r b e r a  &  V o l p i  (1 9 8 0)  •  ‹I n t r o d u z i o n e›  •

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[⇐]  ‹Profanerà› tutto: Marta con il loro rapporto sessuale, la sacralità della casa rifugio-proprietà con il furto-devastazione. Che è in qualche modo il ritorno del rimosso, la denuncia della follia del quotidiano. La follia, appunto, nodo di cui Bellocchio, precisando i contorni del suo “discorso” precedente, dà una raffigurazione complessa, a plurime rifrazioni. Feroce e delirante nel ritorno del matto di famiglia, minaccia misteriosa, fantasmatica come un ricordo, una traccia indelebile. Trattenuta e sommessa nella cupa nevrosi di Marta, vergine sacrificata alla disumanità dell’esistenza borghese. Lucida e controllata in Mauro, riflesso e maschera di un’insanabile pulsione distruttiva e suicida, nascosta nelle pieghe di una “normalità” abnorme e insopportabile. Dalla “follia ammaliante della gioventù” dei ‹Pugni in tasca› a quella “sinistra della maturità”, si misura il senso di un tragitto, la sua distanza in termini di percorso, non però in perdita. L’incrinatura in questa normalità alienata viene dalla sorella, parte debole della coppia fraterna, vittima passiva che, a contatto con il richiamo a altro dell’artista post-sessantottesco, seppure già corrotto, come dall’altro lato con la complicità femminile della domestica, a poco a poco si separa da lui, dalla morte, dalla follia. Costretto a ri-vedere i propri ‹modelli›, a riprendere le misure, a toccarne la realtà, il giudice, come l’“uomo che annullava il tempo” di Fachinelli, vive tutto questo come impossibilità che significa ‹colpire› nello stesso tempo loro e lui stesso. Non c’è che la morte, il salto nel vuoto.

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K E Y W O R D S
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[]  M.  B e l l o c c h i o,  ‹S a l t o  n e l  v u o t o›,  U n i v.  e c o n.  F e l t r i n e l l i,  1 9 8 0.
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